Der wahre Shakespeare: Christopher Marlowe - The "true" Shake-speare: Christopher Marlowe

(308) Ein Fortschritt? NSA Machenschaften der USA lassen Marlowe das Licht der "Welt" erblicken....

30/5/2015

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Die Amerika hörige "Welt" der "Main Stream Springer Presse" spielt in ihrer Satire ->>Zehn Fragen an die NSA am 30.5.2015 die irritierenden Machenschaften der USA wohl als "Spassfaktor" herunter, indem Sie sich mit "10 witzigen" Fragen als Selektorenliste an den Leser wendet.
Diese Satire wäre mir kaum aufgefallem, wenn nicht die ersten beiden Fragen ungewöhnliches Wissen der "Welt" (Autor nicht genannt ) über Christopher Marlowe verraten.!
1. 300 Jahre lang hieß es, Christopher Marlowe sei beim "Liebeshändel" erstochen worden. Das "Todes-Szenario von Deptford" weiß es besser. Gleich drei potenzielle Agenten Elizabeths I. waren 1593 am Tatort. War Marlowe ein Agent Maria Stuarts?
2. William Shakespeare, dessen Stücke der "Marlowe-Hypothese" zufolge ein gewisser Christopher Marlowe schrieb (s.o.), vermachte seiner Frau sein zweitbestes Bett. Wer bekam das beste?
Soll man diese ungewöhnliche Beachtung Marlowe's etwa als einen ersten kleinen Fortschritt in der Überwindung der düsteren Geschichte der Shakespeare Autorschaftsverweigerung erkennen?

(307)Frank Günthers fehlende Einsichten über Shakespeare nicht Folge von Unwissen sondern der Illusion von Wissen!

28/5/2015

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Die --> Salzburger Nachrichten schrieben am 27.5.2015 einen Artikel anlässlich eines Gespräches mit dem bekanntesten Shakespeare Übersetzer der Gegenwart Frank Günther.-
Sie zitierten die Quintessenz über Shakespeares Einsichten im letzten Satz des Artikels und im Titel mit Günthers Worten:
"Den Shakespeare gibt es in seinen Werken nicht.- "
Nach Günther sei die "die Person, die diese Stücke schrieb - oder besser: die wohl recht vielen, die zum Teil an diesem Werk arbeiteten" schwer zu fassen. Und sie interessiere ihn auch nur so weit, als er sich auch mit Fragen der Urscheberschaft herumschlagen müsse. [ Zweifel an der Urheberschaft lehnt Günther kategorisch ab]. Das Biografische, die historisch ziemlich im dunken liegende Person, spiele für die Dramatik der Werke ohnehin keine Rolle. Das liege darin, dass dieser Shakespeare als Autor "ja völlig in den Texten untertauche.- Haltungen, Ideen ,Handlungen,oder Glaubensgebäude gäben nie etwas von ihrer Schöpfer preis. Sie dienten ausschliesslich dem Fortgang der Geschichte, der Interaktion und der Psychologie der Figuren.- Was hier zu übersetzen sei beziehe sich immer ausschliesslich auf die Geschichte selbst.- Er - Günther - kenne keinen Autor , der auf diese vollkommene Art "in einem Nebel aus Worten" verschwinden könne .- "Den Shakespeare gäbe es in seinen Werken gar nicht" !
Insgesamt ist diese Antwort von Frank Günther höchst unbefriedigend und man beginnt, an der Qualität seiner Übersetzungstexte zu zweiflen.- Natürlich kann man die Kompositionen eines Mozart oder Beethoven auch ohne jegliche Kenntnisse der Biografie des Komponisten hoch schätzen und sie (um im Bilde zu bleiben) in eine andere Tonart transponieren.- Aber ein vertieftes biografisches Wissen um jeden Autor erhöht nicht nur den Kunstgenuss sondern ermöglicht ein tieferes Verstehen vieler Aspekte der künstlerischen Schöpfung.- Das Biografische bei Shakespeare (alias Marlowe) spielt in seinen Stücken eine dominante und eminente Rolle, es wird allerdings erst sichtbar, wenn man sich auf die -->Autorschaft Marlowes einlässt.

(306) Der "kontrollierte Sturz"(30.Mai) von Christopher Marlowe [alias Shake-speare] durch den Staat (die Krone).

24/5/2015

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Ein allegorisches Gleichnis
manche Verhaltensweisen haben sich über die Jahrhunderte nicht geändert

Marlowe's Tod war eine verdeckte ("false flag") Operation,...

...d.h. ein "kontrollierter Sturz" der nationalen Dichter-Ikone Marlowenicht nur zum Schutz des Staats [der Krone] und der Kirche Kirche sondern auch des Dichtergenius [der nationalen Dichter-Ikone Englands] der nationalen "Dichter-Ikone Marlowe" selbst.- Sein vorgetäuschter Sturz wurde für die Öffentlichkeit und Nachwelt als vermeintlicher Tod nach einer Wirtshausschlägerei inszeniert.vorgetäuscht
[Wikipedia ". ...in Friedenszeiten werden Operationen als "false flag" Operationen bezeichnet , wenn sie versuchen, reale Institutionen und Orgnisationen hinter einer gezielten Operation zu verbergen. - (--> -1-, -->-2- )

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Beide, "Superhirn und Superstar" des Londoner Theaters Christopher Marlowe "CM" und der "->Businessman" aus der Provinz William Shakspere (Stratford)(Stratfor "WS" waren gleich alt! Der politisch hochgefährliche, wegen Diffamierung lebensbedrohte Dichter und Dramatiker CM, (der "predecessor" Shakespeare's) verschwand am 30.Mai 1593 wegen eines vermeintlichen tödlichen Streits im Wirtshaus urplötzlich von der Bildfläche.
Nur Wochen nach seinem Verschwinden, betrat ein bis dato unbekannter WS bereits auf dem Höhepunkt seiner literarischen Meisterschaft erstmals mit seinem op.1 "Venus und Adonis" die literarische Szene Londonsdie Szene Londons, .- Beide, CM und WS überlappten in ihrer literarischen Aktivität.-in ihrer literarischen Aktivität zeitlich keinen einzigen Tag .

Wer dieses Szenario für authentisch hält, sollte sein Gehirn [bevor er das Theater der rätselhaften Shakespeare-Autorschaft betritt] an der Garderobe abgeben !

Man kann voraussagen, dass zukünftige Generationen früher oder später wegen des inzwischen angehäuften Wissens auf einer unabhängigen Validierung bestehen werden, die Wahrheit rund um die Shakespere Autorschaftsfrage zu entschlüsseln, die mit dem Sturz Marlowes (30.Mai1593) in Zusammenhang steht. Es gibt genügend begründbaren ->Zweifel an der offiziellen Version, die die weitreichenden Folgen eines vorgetäuschten Tods als eigentliche Ursache der "bizarren" Shakespeare Urheberschaftsdebatte von Anfang an nahelegen.

(305) Die Titelzeilen von Shakespeares "Venus und Adonis" beziehen sich auf den Tod eines [neuen] Dichters

23/5/2015

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MARLOWEs ÜBERSETZUNG

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Die Titelseite von Shakespeare's erstem literarischen Werk (op.1) "Venus and Adonis"(1593) zieren 2 lateinische Zeilen ("Vilia miretur....") aus Ovids Amores Elegie 15-Buch -1 [OE15] (acht-und siebt letzte Zeile,- s.Faksimile). Die Bedeutung dieser Zeilen und der gesamten Elegie OE15 ist bis heute von Experten nicht befriedigend analysiert und verstanden worden. Die Zeilen umgibt eine Aura komplexer Kontexte und Fakten. Einige Beisiele :..
1) Ovids Elegien (Amores) müssen früh von Christopher Marlowe übersetzt und länger vor Marlowes Verschwinden 1593 verbreitet worden sein.
2) Marlowes Übersetzung von OE15 gehört zu 10 von 44 Elegien, die 1599 zusammen mit 48 Epigrammen von JD (John Davies?) gedruckt wurden [s.auch Blog 303]
3) OE15 befasst sich mit dem Tod und Nachruhm des Dichters. - Marlowe's "vermeintlicher" Tod am 30 Mai 1593 ereignete sich nur wenige Wochen vor der Drucklegung von "Venus and Adonis" ereignete.
4) Scene 1 Akt I von Jonsons Schauspiel "Poetaster"(1602) beginnt mit den letzten beiden Zeilen von OE15.
5) Scene I/Akt 1 von Jonsons "Poetaster"(1602) gibt die vollständige Elegie OE15 wieder, gesprochen von Ovid.
6) In der nachfolgenden Szene I/2 von "Poetaster" "Poetaster"differenziert Jonson zwischen 2 Schauspielern: einem "Ovid Junior" (Mar.Ovid) und einem "Ovid senior" (Pub.Ovid- =Ovid) [s.Faksimile]. Es kann im Kontext wenig Zweifel daran bestehen, dass mit Mar-Ovid "Marlowe" gemeint war.
7) "Ovid senior" beschuldigt "Ovid junior"/Mar.Ovid [=Marlowe] , ein Pleader (...one that pleads in the law-court), ein "Play-maker", a "Stager" (SOED: studiert, listig, schlau) ), an "Enghle (Feuer/ Lustknabe) of players", a "Gull", a "Rooke", a "Shot-glog"
8) OE15 in Marlowes vollständiger Übersetzung der Ovid'schen Amores1603 1603 wurde zweimal übersetzt und gedruckt ein 2. Mal von B.I. (Ben Jonson?) , see Faksimile Auszug folgend !

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Marlowe's translations of OE15 (last 8 lines including the lines (8/7) of Shakespeares "Venus and Adonis", red)

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Jonson's Translations of OE15 (last 8 lines including the lines 8/7 of Shakespeares "Venus and Adonis", red)

Es ist schwer vorstellbar, dass Marlowe mit der Drucklegung von Shakespeare's "Venus and Adonis" nichts zu tun hatte (1593), nur Wochen nach seinem vermeintlichen Tod und dass Shakespeare mit seinem Erstlingswerk "Venus and Adonis" bereits auf dem Gipfel einer literarischen Meisterschaft angekommen war.-

Es bleibt unerklärlich, warum James Shapiro in seinem Buch "Contested Will" Bacon and Oxford als mögliche Autoren des Shakespeare Kanons auschloss, aber Marlowe nicht betrachtete .

Man muss davon ausgehen, dass er von den zahllosen kontextuellen Zusammenhängen und ->Argumenten .(s.Blog 76), wie dieses Beispiel zeigen soll, keine Ahnung hatte.

(304) Zirkelschluss: ein Dichteremblem auf dem Titel eines Pflanzenbuchs 1597 entspricht Shakespeare (Stratford)

21/5/2015

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The Herball or Generall Historie of Plants
John Gerard 1597

Mark Hedges, Herausgeber von ->Country Life kündigte in seinem Magazin am 20.Mai die "Literarische Entdeckung des Jahrhunderts" an: A new portrait of Shakespeare, the first ever that is identified as him by the artist and made in his lifetime.
Sie wurde von dem Botaniker und Historiker Mark Griffiths’, einem Experten der Flora der Literatur der englischen Englischen Renaissance enthüllt.- Als Ergebnis dieser Entdeckung kündigte Country Life zusätzlich die Enthüllung eines neuen Stücks von Shakespeare an und wie Shakespeare's Karriere begann.-
Ein gewisser Mister Jim widerlegte postwendend Mark Griffiths Theorie in The Guardian( Einzelheiten hier)

-->VIDEO Trailer

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(303) Epigramme eines "lebenden" J.D. und Übersetzungen eines "toten" C.M. in einem Buch 1599.

21/5/2015

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Wir erfahren von Shakespeare Experten, dass 48 Epigramme zusammen mit Marlowes Übersetzungen von 10 Ovid Elegien eine frühe Veröffentlichung(1599) von John Davies' (Sir JD) darstellen (See faksimile), die auf Grund des Dekrets des Erzbischoffs von Canterbury am 1. Juni 1599 verbrannt wurden. - -Die 2.Auflage(1603) enthielt Marlowe's vollständige Übersetzung aller[44] "Ovid Elegien". Die Elegie-15,Buch I (E15-I) wurde darin zweifach gedruckt, zusätzlich übersetzt von B.I. Ben Jonson?. Es ergeben sich zahllose Fragen (z.B.:)

Warum können in dem Buch nur die Initialen C.M. sicher als die Christopher Marlowe's identifiziert werden, nicht aber die von J.D., identifiziert werden? [s.Faksimile- Der Name Marlowe findet sich auf einem Subtitel und am Ende von 3 der 10 Elegien ].
Warum sind sich Experten so sicher, dass die Initialen JD denen Sir John Davies entsprechen (und nicht z.B. John Donne, John Dee, John Dickenson, John Dunbar or Jeremie Dyke etc)?
Wie kam es dazu, dass ein "lebender" Autor J.D. seinen 48 kurzen Epigrammen 10 ausgewählte Übersetzungen von Ovids Elegien eines "toten " Marlowe zufügte?
Warum enthielt erst die Zweitauflage des Epigramm Buches (1603) die vollständige Übersetzung Marlowes aller Ovids Elegien ?
Warum wurde dort E15-I zweimal gedruckt, mit zusätzlicher Übersetzung eines B.I. ( Ben Jonson?)?
Warum benötigte ein solch kleines Büchlein 2 Autoren.?
Warum enthalten 2 Epigramme einen Bezug zu Marlowe's "Faustus" ?
Wer ist der selbstüberzeugte Autor JD, der in Epigramm 29 klarmacht, dass er den herausragenden Epigrammatiker [John] Heywood mit seiner Epigramm-Kunst übertrumpht. .".which did in Epigrams ecxell, is now put down, since my light muse arose..".?
Warum wurde die Gewichtung zwischen den Elegien und Epigrammen in der 2.Auflage 1603 stark verändert zu gunsten von Marlowe's Elegie-Übersetzungen
Warum wurde Ovid auf der Titelseite 1599 nicht genannt und weggelassen ?
Warum wurden die Epigramme 1599 und 1603 JD (vermeintlich?) im Ausland, in Middlebourgh (Netherland) gedruckt?

Ist es nicht logischer und plausibler , dass Marlowe, dessen Ovid'sche Übersetzungen (Amores) zu dessen Lebezeiten bereits mit ihm in Verbindung gebracht wurden, nach seinem "Untertauchen" unter einem unbekannten Alias- oder Scheinname (JD) (ähnlich Shake-speare) weiterschreiben konnte. Das erste Epigramm "Ad Musam 1" informiert uns darüber, dass die Epigramme einem besonderen Namen angelastet wurden : what an epigramme does meane.Wich taxeth under a particular name (later edition:"peculiar") name?

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(302) In welcher Verbindung standen John Davies' "Nosce teipsum" und "Mirum in Modum" zu Shakespeare?

18/5/2015

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John Davies'(JD of Hereford) Buch ->"Mirum in modum"(1602) beginnt mit einem Zueignungsgedicht an William Herbert, den "Earl of Pembrooke", (s.Blog 301), in dem er eingesteht, dass er eine unteilbare Seele in 3 Tugenden aufteilen musste: in 1. ein "Understanding" (ein Verstehen/eine Abmachung), in 2 einen "Will" (Vermächtnis/Wille) und in 3. ein "Memorie" (Erinnerung, Angedenken). (Shakespeare's "First Folio" wurde 1623 dem Earl und seinem Bruder zugeeignet) .
Auffälliger Weise wurde ein leicht modifizierter Text von "->Nosce teipsum (1599)" des "anderen" John Davies ("Sir"JD ) 1653 unter dem neuen Titel "A work for none but Angels & Men" (ohne Nennung eines Autors) gedruckt, das die genannten 3 Tugenden ("Understanding", "Will" and "Memorie" s.Faksimile) als 3 allegorische Kupferstiche enthält.-
Bedenke.(s.Blo, dass beide Bücher ("Nosce teipsum"/"Mirum in modum")("Nosce teipsum"/"Mirum in modum"), philosophische Aspekte einer "Dreiheit" (Trinity) der Seele behandelten (Sir.J.D."Of the Soule of Man", J.D.of H. "The Soules Shape".(s.Blog 301)
Wer anders als ein und derselbe Autor(JD) beider Werke mag 1653 ein Motiv gehabt haben, solch einen "skurrilen" neuen Titel-Text zum vormaligen "Nosce Teipsum" zu formulieren, der ein enthüllendes allegorisches Titel-Gedicht enthält: "that you canst know nothing perfectly, whil'st thou art clouded with this flesh" ?

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Eine plausible Antwort wurde in dem Sachbuch "Der wahre Shakespeare: Christopher Marlowe" entwickelt.:
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Marlowe[alias Shake-speare] , der seit seinem vorgetäuschten Tod 1593) zeitlebens unter "falscher Identität und Namen" lebte , zuletzt für Jahrzehnte unter dem Namen des Bischofssohns "Tobie Matthew", schrieb unter einer Vielfalt von Pseudonymen und vorgetäuschten Namen verstorbener und lebender Personen , einschl. Shakespeare und einem "doppelten" John Davies (So absurd und unvorstellbar dies klingen mag!) und starb in hohem Alter von 91 Jahren im Englischen College oder "House of the Tertians", in Ghent, [Belgien ] am 13 October. 1655,

(301) Shakespeare's wahnwitzige Vortäuschung von 2 gleichen Alias Namen (Pseudonymen) "John Davies" !

16/5/2015

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Sir John Davis " Nosce Teipsum" (2.Auflage 1602)
Nosce Teipsum = Erkenne Dich selbst!

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John Davies of Hereford "Mirum in modum" (1602)
"Mirum in Modum" = Auf wunderbare Weise

Um den Beginn des 17. Jahrhunderts veröffentlichten zwei hochkarätige Dichter mit dem selben Namen "John Davies"(JD) parallel philosophisch-poetische Essays in Versen. Um die 2 namensgleichen Dichter auseinander zu halten, wird der eine Autor seit jeher mit dem Zusatz "Sir" (Sir JD -1-, -2-) versehen und der andere mit dem Zusatz "of Hereford" (JD von Hereford. -1-, -2-).-
Auffällig ist, dass sich 2 Bücher, "Nosce Teipsum" [von Sir JD,.s.Faksimile] und "Mirum in Modum" [von JD of Hereford, s.Faksimile], beide gedruckt 1602, mit philosophischen Aspekten einer Dreiheit ("Trinity") der Seele befassen (Sir.JD "Of the Soule of Man", JDof H. "The Soules Shape".)

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Zueignungs-Gedicht an William Herbert, Earle of Pembrooke
in "Mirum in Modum" (1602 JD of Hereford

->Mirum in Modum (JD of Hereford)
Der Autor widmete dieses lange Gedicht (s.Faksimile titel +Text) "William Herbert," Earl of Pembrooke [Ihm und seinem Bruder wurde Shakespeare's "First Folio 1623" zugeeignet]. In "Mirum in modum" erklärt er, da eine Teilung seiner Seele nicht möglich sei, er sie in eine "Dreiheit von Tugenden "verwandeln" musste: 1. in eine Einsicht / Vereinbarung , "Understanding", 2) in einen Wille/ Vermächtis ("will") und 3. in eine Erinnerung/ ein Andenken "Memorie")

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Auszug aus "Nosce teipsum" (ed.1602) Sir JD

->Nosce Teipsum (Sir JD)
Auch Sir JD teilt der Seele eine Dreiheit von Fähigkeiten (Trinity) zu: die drei Kräften oder Vollmachten [Will, Wit, Quickening Sense] entsprächen aber nur einer Seele (->J.R.Brink)

2 Dichter mit dem gleichen Namen "John Davies" veröffentlichten im selben Jahr (1602) zur gleichen Zeit wie Shakespeare über das gleiche Thema der "Fähigkeiten" der Seele.-
Verrät uns JDs Zueignung in "Mirum in Modum" (s.Faksimile) an William Herbert nicht eindeutig allegorisch etwas über seine "Lebens"Entscheidung zu jener Zeit, seine Identität aufzugeben bzw. aufzuspalten, indem er in einer schicksalhaften persönlichen Situation 3 seiner Tugenden belebte, d.h. 1.) eine Vereinbarung / Einsichtsfähigkeit ("Understan-ding"), 2.) einen fremden Willen/William ("Will") und ein Vertrauen in seinen literarischen Ruhm oder "Andenken ("Memorie")" akzeptierte.
Eine Fülle logischer und plausibler Argumente führt zu der Annahme, dass es dem "wahren" Dichter-Genie Marlowe alias "Shakespeare" gelang, sein bedrohtes Leben durch eine Täuschung zu retten , indem er durch die Einführung wechselnder Intiale, Künstler-Namen , Pseudonyme [inkl. einem "Shakespeare", inkl einem "Double" von "John Davies" und vielen anderen] als Einzelperson nicht mehr erkennbar blieb.

Bedenken Sie , was JD [von Hereford] über den anderen JD [Sir JD] in "The Scourge of Follie" schrieb .(s.Faksimile)

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(300) Das grösste Hindernis für die Autorschaft von Shake-speare ist nicht Unwissen- es ist die Illusion von Wissen !

15/5/2015

Heute feiern wir den 300 sten Beitrag zur Deutsch / Englischen Webseite
des Shakespeare/Marlowe Autorschafts Blogs
mit dem (leicht angepassten! ) Zitat des ehrwürdigen Daniel J.Boorstin

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Das grösste Hindernis zur Lösung der Autorschaftsfrage von Shake-speare ist nicht Unwissen - es ist die Illusion von Wissen !

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coriolanus-kap.pdf
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who-was-shakespeare_(vj)-3.pdf
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(299) Nosce teipsum"(1599), die feinste philosophische Poesie der Englischen Sprache! Wo blieb Shakespeare?

15/5/2015

1599 erschienen 2 Elegien (a)“Of Human Knowledge“ (45 Strophen, abab) und ´b) "Of the Soule of Man" (558 Strophen, abab) unter dem Titel ->"Nosce teipsum“. Der Name des Autors erschien nicht auf dem Titelblatt [s.Faksimile], sondern als "Her Majesties least and unworthiest subject. John Davies" am Ende des Zueignungsgedicht, das an die Königin (To my most gracious dread souvereign…..) gerichtet war.
Der Yale Professor für Philosophie Elias H. Sneath sah »->Nosce Teipsum«[1] als eines der feinsten Stücke philosophischer Dichtung der englischen Sprache und ein Meisterstück metrischer Philosophie (»one of the finest pieces of philosophical verse in the English language«).

Das Gedicht betrachtet das Problem des Wissens und des Menschen Fähigkeit zu wissen und das Problem der Wirklichkeit der Seele. Nach JR Brink *1 "Nosce Teipsum" provides us with an impressive example of the influence of rhetorical theory upon the structure of a Renaissance poem. "Nosce Teipsum provides us with an impressive example of the influence of rhetorical theory upon the structure of a Renaissance poem."

Nosce Teipsum" provides us with an impressive example of the influence of rhetorical theory upon the structure of a Renaissance poem."Nosce Teipsum" provides us with an impressive example of the influence of rhetorical theory upon the structure of a Renaissance poem. Auch bei Shakespeare erkennt man in seinen Theaterstücken und Gedichten die Behandlung zahlreicher philosophischer Probleme und Themen und die Spuren vieler philosophischer Einflüsse und Schriften.
Wie ist es zu erklären, dass auf dem Höhepunkt der Shakespeare'schen Schaffensperiode (1599) eine unabhängige Person John Davies so herausragende poetisch - philosophische Arbeiten verfasste? Warum hat der alle überragende Dichter, Denker und Philosoph Shakespeare in seiner Lebenszeit es niemals versucht, die literarische Gattung einer philosophische Abhandlung (in Gedichtform) zu erproben?

* 1) Die Rhetorische Struktur des Sir John Davies 's Noce Teipsum. Das Jahrbuch für Anglistik 1974

Nosce teipsum"(1599), the finest philosophical poesie in the English language! Why not written by Shakespeare?

(298) Täuschung Marlowe's [alias Shakespeare] mittels zwei hochkarätiger Alias-Dichter namens John Davies

15/5/2015

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Gedicht "Of the booke" im Einleitungsteil "Passages before the book"
des Buches "The Scourge of Folly"(1611?) von John Daviea

Das Buch "The Scourge of Folly"(1610?) von John Davies [of Hereford]) besteht aus Gedichten, Sonetten und Epigrammen über Personen der "High Society" (>150!) im Zeitalter von Königin Elisabeth I und Jakob I in England. Im Einleitungsteil "Passages before the Book" reflektiert der Autor in einem Gedicht ("Of the booke"s.Faksimile) in allegorischer Weise über sich als Autor und die "Philosophie" seiner "Autoren bzw. Autornamen":
Während gegenwärtig Buchläden und die Bücher über Unwahrheiten ("lyes","leazings") berichteten und daran verdienten, würde die Wahrheit oft verachtet. Er hingegen verwende Pseudonyme ("But, I use nameless names" ) [nameless SOED-1591= anonymous, unknown, 1593 = bearing no legitimate name], damit deren “Schande“ [shame, "SOED Verlust des Ansehens] auf niemand , d.h. auf ihn leuchte, der er ein Incognito, ein "No-body" sei, (s. Blog 297), er übernehme dafür die Verantwortung ("beares the blame")
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Wer war dieser Autor John Davies? Im selben Buch widmet er ein Sonett an seinen Namensvetter (To my right Worthily-beloved Sir John Davies Knight, Atturney generall of ireland) indem er vielsagend formuliert : Your nature so affects my Name that both your Name and Nature are mine owne: and in their love to both, affect your fame; yet having not like fortunes, live unknowne;- Was hat dies alles zu bedeuten ? Wie konnte es dazu kommen, dass Davies so allumfassend über die High-society“ der Elisabethanisch-Jacobäischen Zeit informiert und mit ihr verbunden war ,während dies für Shakespeare nicht einmal im Ansatz erkennbar wurde?
Es kann beim besten Willen nicht zufällig sein, dass zur selben Zeit wie Shakespeare gleichzeitig zwei hochkarätige Dichter mit demselben Namen John Davies (->Sir J.D. and J.D.of Hereford ->1 , ->2) über die selbe Thematik schrieben (s.Blog 301) Blog 297)
Einige Alias-Namen („Namelesse names“ Pseudoyme ) die Davies in seinem Buch erwähnt : Robert Armin, Francis Beaumont, John Harrington, Joseph Hall; Charles Fitz-Geffrey, Charles Best, John Owen, John Fletcher, George Chapman, Michael Drayton

Beide John Davies (Sir J.D. and J.D. of Hereford) gehörten zu der Vielzahl von Alias Namen des einzigen Dichtergenius Marlowe! (ähnlich Shake-spare)
( So unplausibel oder absurd dies für den „hintergrundslos Unwissenden“ erscheinen mag)

(297) Shakespeare (ein "Incognito", ein "No-body") gab zu Lebzeiten das Geheimnis seiner Autorschaft preis!

8/5/2015

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Epigramme 159-161, Seite 76/77 aus John Davies "The Scourge of Folly(1610) [übrige Epigramme abgedeckt]

Um das wissenschaftliche Problem der Shakespeare Autorschaft zu verstehen und zu untersuchen, sind wir auf noch existente zeitgenössiche Dokumente angewiesen (wie z.B. zeitgenössische Literatur, Briefe, Handschriften, Reiseunterlagen, Amts- und Staatsdokumente in verschiedenen europäischen Ländern und Bibliotheken, etc.). Kein Zweifel: In der Kenntnis und Fähigkeit zur Interpretation der unglaublichen Fülle von inhaltsbezogenen Texten der zeitgenössischen Literatur in England zur Shakespere-Zeit (heute durchweg digital verfügbar) liegt der Schlüssel zur Lösung des Problems Shakespeare'schen Autorschaft . (S.Liste 1 und Liste 2)
Das Epigramm 159 in John Davies '"The Scourge of Folly" (1610) wird in allen Shakespeare Biographien ausgiebig zitiert, da hiermit Shakespeare's "vermeintliche Publizität und Berühmtheit zu seinen Lebzeiten belegt werden soll .
Man fragt sich allerdings, warum die unmittelbar folgenden Epigramme 160 und 161 nie erwähnt werden, obwohl sie in signifikanter Verbindung zu Epigram 159 stehen.- (siehe Faksimile oben)
Warum hatte die nationale englische Dichter-Ikone "Shake-speare" ("our " English Terence") die längste Zeit den unbekanntesten Freund "Nobody"? Warum sollte diesem "No-Body" mit nichts gedient werden? und warum war dieses Vorgehen für "No-body" das beste?
Ist es nicht plausibler und logischer, dass die Dichterperson selbst "Nobody" war , den meisten unbekannt, da sie aus Sicherheitsgründen und wegen eines gegebenen Versprechens gezwungen war, anonym (incognito) als "No-body" [Marlowe] zu leben und unter Pseudonymen [z.B.Shake-speare] zu schreiben , dessen Namen er von jemand anderem [Some-body] entlehnt hatte [Shakspere-Stratford], ein" neere-deere" Freund?
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( Ist es nicht des Zufalls ein wenig zuviel , dass zur exakt gleichen Zeit 2 hochkarätige Dichter mit dem gleichen Namen John Davies (Sir J.D. und J.D. of Hereford) und zur gleichen Zeit wie Shakespeare lebten und schrieben ?

(296) Die versäumte Frage an Shakespeare: hat er Pseudo- nyme verwendet (und wenn ja, wieviele) ?

7/5/2015

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Alain English

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George G.Greenwood.

Der englische Schauspieler Alain English hat nach seiner Panel-Moderation (s.Video blog 293) auf seinem zweiten Youtube Video (April 23.2014) mit 20 Fragen die Shakespeare'sche Autorschaftsfrage aufgegriffen?
Es ist betrüblich , dass die junge heutige Generation noch immer nicht nicht erkennbar über die Fragen von George Greenwoodvor 100 jahren hinausgelangt ist.
Die für mich wesentliche Frage hat Alan English an Shakespeare nicht gestellt:
.....hast Du, Autor von Hamlet und Othello, in Deinem Leben Pseudonyme wie Shakespeare verwendet , und wenn ja, wieviele weitere ?
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Can you tell me why all the documentsYou left behind about your life,None of them mentions your writing career?
Can you tell me why your name is never spelt'Shakespeare' on any of these documents?
Can you tell me why both your daughters grew up illiterate?
Can you tell me why we have no play-scripts, poems or even a letterWritten in your own hand?
Can you tell me why your will contains no mention of theatre,plays, books or writing equipment of any kind?
Why not you?Your fellows left behind proof that they were writers -
Why is there so little proof that you were you?
Can you tell me why none of the people who knew you in Stratford connect you with being a writer?
Why did you never even stage a play in Stratford?
Why did none of your fellow writers offer personal tributes to you while you were still alive?
Why, for a man of such exceptional talent, were you never buried in Poet's Corner?
Why did no-one say anything about you whatsoever when you died?
Why did we have to wait seven years after your death for the First Folio?
Why did the monument erected to you in Stratford not originally show you as a writer?
What was your story?
Why did you write these plays?
Why have you hidden for all these years behind someone else's name?
Why is it, according to the sonnets, you did not want to be remembered?
Were you one person, or were you many?
Should the story stay unchanged and the truth left undisturbed?
So tell us, please, we want to know - who are you William Shakespeare?

(295)Shakespeare Autorschaft : eine Lawine von Unwissen über Texte und Autoren zu Shakespeare's Zeiten (2)

7/5/2015

Um sich dem Problem der Shakespeare Autorschaft zu nähern, sind wir auf noch existierende, geschrieben oder gedruckt)gedruckte oder handgeschriebene Dokumenteangewiese angewiesen, wie z.B. zeitgenössische Texte, Briefe, Handschriften, Amts- und Staatsdokumente,Reiseunterlagen Reiseunterlagen, in England und anderen europäischen Ländern und Bibliotheken, etc. Es kann wenig Zweifel daran bestehen, dass die Kenntnis der Fülle von Textinhalten der zeitgenössischen Literatur in England (->heute digital verfügbar) den Schlüssel zur Lösung des Autorschaftsproblems bereithält.!

Eine Kernrage des Autorschaftsproblems lautet (erläutert am Beispiel von "Polimanteia" (1595)
          Hat Shakespeare wirklich nicht zu der enormen Vielfältigkeit literarischer
        Genres in seiner Zeit beigetragen?
    (Liste 1 and List2e , entnommen von EEBO

Warum haben Shakespeare-Experten nie systematisch die inhaltlichen Zusammenhänge der Texte (Liste1) und Autoren.(Liste2) analysiert (am Beispiel von "Polimanteia" 1595) , zumindestens auf der Basis einer plausiblen
                            "Arbeitshypothese"
                          [Marlowe gleich Shakespeare]
Kurzfassung der Arbeitshypothese: Der lebenbedrohte Marlowe musste 1593 seinen Tod fingieren, seine Identität und seinen Name aus Sicherheitsgründen aufgeben, inkognito leben, und dauerhaft unter wechselnden Initialen Künstlernamen, Pseudonymen oder falschen Identitäten (inkl-Shakespeare) schreiben und veröffentlichen.

In »Polimanteia« 1595in »Polimanteia« (Transl. ="Many meanings"), informiert uns der Autor mit den Initialen W.C: nicht nur über die vielfältigen Bedeutungen ( "Poli" "manteia") und Ebenen des Buches , hinsichtlich einer Bewerung seines Absturzes.. (You should judge the fall (lawfull and unlawfull?) of a Common-wealth) sondern z.B. auch über all seine "moralischen" Überzeugungen wie z.B. die Verwendung von Autornamen im Rahmen seiner "Publikations-Philosophie"
In »Polimanteia« 1595in »Polimanteia« (Transl. ="Many meanings"), an unidentifiable W.C. informed us not only about the meaning of the title of his book (You should judge the fall (lawfull and unlawfull?) of a Common-wealth) but also about many of his convictions such as his "publishing" philosophy : »… by the doubt of that name which those (...) letters might portend: for not knowing the trueth, he talketh by circumstances and darke signes, sometimes telling the trueth to gaine credit to his false lyes, seeing by a malicious instinct he striveth to obscure the trueth, to the great dammage of mortall men. For his delight is in falshood, and his ioy is in our fall.
»… by the doubt of that name which those (...) letters might portend: for not knowing the trueth, he talketh by circumstances and darke signes, sometimes telling the trueth to gaine credit to his false lyes, seeing by a malicious instinct he striveth to obscure the trueth, to the great dammage of mortall men. For his delight is in falshood, and his ioy is in our fall.
Dem nicht identifizierbaren Autor W.C. (William Cowell? William Clarke?) scheint in Polimanteia ungewöhnlich früh das's Versepos "Lucrece" bekannt gewesen zu sein und die Kunst von Shakespeare's Versen (Sweet Shakespeare) , obwohl der neue Dichter bisher noch so gut wie unbekannt war. Seltsamer Weise setzt er den Dichter Shakespeare in Beziehung zu der Redegewandeten Person "Gaveston", der positiven (den Autor darstellenden) Figur aus Marlowe's Theaterstück "Edward II"(1594)

Wer war W.C.? Wer war der Autor von "Polimanteia"? Warum - um alles in der Welt- waren bisher Shakespeare- Experten bei Berücksichtigung aller ->zusätzlichen Argumente in "Polimanteia"(1595) nicht bereit, dieses Werk als eine eindrückliche "allegorische" Darstellung des Dichter-Genius Marlowe/alias Shakespeare zu erkennen?

(294) Shakespeare Autorschaft: die Vernachlässigung von Texten und Autoren zu Shakespeare's Zeiten (1)

7/5/2015

Um sich dem Problem der Shakespeare Autorschaft zu nähern, sind wir auf noch existierende, geschriebene oder gedruckte Dokumente angewiesen, wie z.B. zeitgenössische Texte, Briefe, Handschriften, Amts- und Staatsdokumente, Reiseunterlagen in England und anderen europäischen Ländern und Bibliotheken etc. Es kann wenig Zweifel daran bestehen, dass die Kenntnis der Fülle von Textinhalten der zeitgenössischen Literatur in England (->heute digital verfügbar) den Schlüssel zur Lösung des Autorschaftsproblems bereithält.!

zu Shakespeare's Zeiten

Liste 1 "Buch-Genres" (Kerntitel-Wort)

Liste 2 "Autornamen"

                                Eine Kernrage des Autorschaftsproblems lautet (erläutert am Beispiel von "Willobie his Avisa" (1594)

                Warum hat Shakespeare nicht zu der enormen Vielfältigkeit literarischer
        Genres in seiner Zeit beigetragen?
    (List 1 and List2 , entnommen von EEBO)

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Warum haben Shakespeare-Experten nie systematisch die inhaltlichen Zusammenhänge der Texte (Liste1) und Autoren.(Liste2) analysiert (am Beispiel von "Willobie seine Avisa" 1594) , zumindestens auf der Basis einer plausiblen
                            "Arbeitshypothese"
                          [Marlowe gleich Shakespeare]
Kurzfassung der Arbeitshypothese: Der lebenbedrohte Marlowe musste 1593 seinen Tod fingieren, seine Identität und seinen Name aus Sicherheitsgründen aufgeben, inkognito leben, und dauerhaft unter wechselnden Initialen Künstlernamen, Pseudonymen oder falschen Identitäten (inkl-Shakespeare) schreiben und veröffentlichen.

Bereits die Titelseite des Buches (- 1-). "Willobie his Avisa" 1594 fordert uns auf, zuerst das "Vorwort an den Leser" zu lesen. Das Vorwort (-2-) eines nicht identifizierbaren HD, Hadrian Dorell, informiert uns, dass sich ab dem 44. Gedicht bis zum Ende des Buches der Autor selbst zu erkennen gäbe ("the author names himselfe"). Im Gedicht 44 (-3) erfahren wir, dass der Autor HW (Henrico Willebago) urplötzlich von der Ansteckung eines phantastischen Übereinstimmung/eines Konflikts/eines Paroxymus berührt wurde.. "being sodenlie infected with tha contagion of a fantasical fit" . Diese bestand in der taüschenden Übertragung (exposition?) des Geheimnisses seines Leidens [seines Names] auf WS, William Shakespeare (...bewrayeth the secresy of his disease unto his ...fiend )
Das Vorwort informiert uns (-4-), dass, obwohl die Angele-genheit poetisch behandelt, etwas Wahres hinter diesen fingierten Namen sei. Der Leser solle das beurteilen ( yet there is some thing under these fained names and showes that hath been done truly. Now judge you...... "
Warum - um alles auf der Welt- - hat die Welt hier nicht eine frühe Offenlegung des Autorschaftsrätsel   erkennen wollen? Unser Dichter versucht, 1594 seine Situation metaphorisch zu enthüllen. Er musste für immer Identität und Name aufgeben .Er gehorchte als WIll ("Will obey") seinem inneren Rat (his advise) seiner nicht mehr sichtbaren (A-VISA) Muse Was könnte "Willobie his AVISA" sonst bedeuten. ?

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"Willobie his AVISA"(1594) repräsentiert das erste "literarische" Dokumentpeiner Erwähnung Shake-speare's überhaupt (-5- Bindestrich von Anfang an) . Es wurde sechs Mal zwischen 1594 und 1635 veröffentlicht, seine Popularität lässt ahnen, dass das Tudor Publikum wusste, was hier gemeint war. )

(293) Shakespeare Experte William Leahy: Shakespeare war ein Opportunist ("chancer") erster Ordnung. -

6/5/2015

Prof. William Leahy, Vice-Kanzler der Brunel Universität London und Vorsitzender des   ->Shakespeare Authorship Trust (SAT) schrieb zum Anlass des 451 igsten Geburtstags von Shakespeare einen Artikel in "->The Conversation" mit dem Titel:
     --> Shakespeare’s birthday: ignore the avalanche of adulation –
         he was a chancer of the first order
Der online- Artikel wurde innerhalb der ersten 24 Stunden 12,000 mal abgerufen

Auffällig ist, dass Prof. Leahy mit einer langjährigen akademischen Expertise für das Shakespeare Autorschaftsproblem, a) nie versucht hat, zu einer eigenen konsistenten Theorie oder "Arbeitshypothese" hinsichtlich der Autorschaft Shakespeares zu gelangen und b) von Anfang an die Marlowe-Shakespeare Theorie abgelehnt (oder ignoriert?) und sie nie überprüft hat (soweit ich sehen kann), auch nicht als "Arbeitshypothese" - Es gibt nicht viele Kandidaten, die für eine Kandidatur Shakespeare geeigneter wären, oder ist Leahy nur ein Opportunist erster Ordnung ?.-- Er schloss seinen Artikel
Maybe the plays were written by more than one author. (Leahys Opinion from the very beginning.) Maybe they were collected together long after Shakespeare’s death and sold as being by him as a business venture, to make money. Maybe Shakespeare was a chancer of the first order himself, claiming plays as his that were, shall we say, principally the work of his collaborators. Maybe Shakespeare was just an excellent entrepreneur (which the records seem to suggest) with an eye on a fast buck and not a genius at all; at least not as far as writing goes.
So when you pick up your paper and see that face looking out at you with “A Message of Love to Sweet Will” written next to it, read it and weep. But not for Shakespeare, no. Weep for the twaddle poured forth in his name. And, for a change on his birthday, along with Hamlet (and me), take all of these messages of praise and “blow them at the moon”
Stellt diese Einsicht nicht eigentlich ein Armutszeugnis von Leahy's Vorstellungskräften dar?

(292) Die Shakespeare Autorschaftsdebatte und Ian Mortimers "intellektuelle (Un?)Zuständigkeit"!

6/5/2015

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>Ian Mortimer, Autor und Historiker, hielt am 23. April 2015 im Kapitelhaus der Kathedrale von Exeter einen Vortrag mit dem Titel "Die Shakespeare-Autorschaftsdebatte und historische Verantwortung",(->kindle-edition.). Am Ende seines Vortrags wagte er eine Antwort auf die Frage, die er eingangs gestellt hatte : Was würde Shakespeare aus Stratford mit der Debatte über der Urheberschaft der Stücke, die seinen Namen tragen angefangen haben?
(..."What would Shakespeare of Stratford have made of the debate concerning the authorship of the plays that bear his name?") Mortimers Meinung: der Stratfordman würde darüber reflektieren, wie entschieden er für den Erwerb seines nicht angstammten Wissens und seiner Sprachfähigkeit eintreten würde, und wie oft er das Opfer von Vorurteilen wurde, der Sohn einen Handschumachers zu sein. "... would reflect on how determined he had been to acquire knowledge and linguage skills that were not his birthright, and how often he had been the victim of prejudice for beeing no more than the son of a (..).glover."
Mortimer scheint seinen "-< Zirkelschluss" oder seinen "-> logischer Denkfehler" nicht zu bemerken .- Wenn Shakespeare aus Stratford ein Strohmann und nicht der Autor des "Hamlet" oder "Macbeth war , würde man nicht erwarten , dass er diese Fragen gestellt hätte. Wenn aber Shakespeare von Straford der Autor von "Hamlet" oder "Macbeth" war, wäre es wegen seines übermächtigen Talents und seiner Sprachkenntnisse nicht notwendig gewesen, über seine Entschlossenheit zu reflektieren, Wissen und Sprachkenntnisse erwerben, ....
Im Hinblick auf die grundsätzliche Bedeutung des Zweifels an der Autorschaft von Shakspere'(Stratford) erscheint Mortimers Frage und Antwort abwegig und belanglos!

(291) Wer war William Vaughan (5)? Warum fügte er 1608 eine Entgegnung auf Einwände gegen "Lucrecia" bei?

6/5/2015

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Es fällt auf, dass in der zweiten Auflage von "The Golden grove" (1608) von William Vaughan 14 neue Abhandlungen (3.Teil Buch-I, Kapitel,16-29) zugefügt wurden, die sich mit den Gründen des Todes einzelner "edler historischer" Menschen befassen.- (s. Blog 290) .
In Kap.24 (s.Faksimile) befasst sich Vaughan mit der Philosophie und Logik von Lucrecia und ihrem Tod..- "Lucrece" war (nach "Venus & Adonis"-1593) die zweite Arbeit, die 1594 unter dem Autornamen "Shakespeare" gedruckt wurde.
Bei dem Vers-Epos "Venus und Adonis" kann davon ausgegangen werden, dass es bereits Monate (bis Jahre?) vor Marlowes Tod als eine private Auftragsarbeit (von William Cecil) geschrieben worden war, in den Wochen vor Marlowes vermeintlichem Tod anonym zum Druck eingereicht (9.5.1593) und als op.1 im Juni unter dem Autornamen "Shakespeare" gedruckt wurde - "Lucrece" dürfte als das "wahre" Opus-1 erkannt werden, das nach Marlowes Lebenskatastrophe neu geschrieben wurde. - Es bildet die poetische Metapher von Tarquins [Marlowe] schwerer Zuwiderhandlung gegenüber Lucrece[Elisabeth I]: Tarquin hatte Lucrece entehrt , To "tar [the] queen"?)
Vaughans "Antwort" (s.Faksimile "An answere to the objection of Lucrecia") vermittels der Weisheit von Augustinus war, dass die Integrität und Ehre von Lucrece (Königin Elisabeth) nur wiedererlangt werden konnte, wenn Marlowe verbannt wurde ... Wenn Lucrece eine Ehebrecherin war, warum wurde sie gepriesen? Wenn sie keusch war, warum hat sich selbst getötet? "the chastitiy of Lucrece cannot be praysed, unlesse her murther be condemned" If she were an adulteresse, why she is praysed? If she were chaste, why did she kill herselfe?
Die Argumentation von Vaughan erinnert an "The Ghost of Lucretia (1600), ebenfalls eine frühe "seltsame" literarische Ergänzung, zur dritten Ausgabe von Shakespeares Lucrece durch T.M..- Es ist kaum zu begreifen, dass der mächtige, selbstbewusste Shakespeare in seinem 35. Lebensjahr es erlaubt haben könnte, dass in seinem Epos "Lucretia" (3.Auflage) 47 "kommentierende" Gedichte von einem unerkennbaren T.M. zugefügt werden, den Experten später als den 19 jährigen Thomas Middleton ("->our other Shakespeare") identifizierten.-
Diese Einsichten unterstützen die plausible Annahme, dass William Vaughan zu der Vielzahl von Schein-namen (Ähnlich Middleton und Shake-speare) des Incognito lebenden Dichters Christopher Marlowe gehört haben dürfte..

(290)Wer war William Vaughan (4)?Warum hat er in der 2. Auflage ("Golden grove") 14 kleine Kapitel zugefügt?

6/5/2015

William Vaughan fügte in der 2. Auflage seines Buches "The Golden Grove" (1608 Abschnitt-3 Buch-1 ) 14 neue Kapitel hinzu. Er muss eine Notwendigkeit verspürt haben, seine Abhandlung der ersten Auflage (1600- Sektion3 Kap.14- Buch I) "wether it be lawfull for one to kill himselfe") zu präzisieren. Vaughan erläuterte, (s. Faksimile, links ) dass gegen ihn (im Plural) diverse Beispiele für solche Personen vorgebracht wurden, die sich selbst getötet hätten (here will be objected against us diverse examples of such, as have killed themselves ..
..Marlowe konnte 1593 sein tödlich bedrohtes Leben nur durch Vortäuschung seines Todes und durch einen Wechsel von Identität und Namen retten-. Die neu zugefügten Kapiteln widmen sich dem Beispiel von "Lebensbeendigungen" edler historischer Personen: ""... who doubtless - itselfe-murther had been unlawfull- would not have attempted such an horrible fact..." - Die neuen Kapiteln dürften als Gleichnisse, Allegorien, Metaphern zu des Autors (Marlowe) eigenem "ungewöhnlichem" Tod zugefügt worden zu sein. - .... Für William Vaughan machen diese Ergänzungen keinen logischen Sinn.
->Cleombrotus, (Kap.21) von Ambrakia war ein griechischer Philosoph, der sich in den Tod stürzte, nachdem er Platon's ->Phaidon gelesen hatte."...to the end he might depart out of his life which is a kind of death..." ...death thinking sweet, said, farewell life, though Plato taught no so. Plato: god would be angrie, if any man would attend such a fact.. Phaidon bietet philosophische Gedanken zu Grundfragen der menschlichen Existenz und einer möglichen individuellen Fortexistenz nach dem Tod. --- In der Mythologie gelang es Cleombrotus' Ehefrau Anchita, Tochter von Leonidas, [König von Sparta], die Todesstrafe von Cleombrutus in Verbannung und Exil umzuwandeln .-
->Curtius Marcus (Kap.22) " ...opferte sich, indem er sich in voller Rüstung auf seinem Pferd in eine Erdbebenspalte in Rom stürzte, woraufhin sich die Erde über ihm schloss und Rom gerettet war . ...mother the earth gaped for that which was most precious within the Citie.
->Cato (Kap.23) Porcius der jüngere (95BC-45BC) ein bekannter Redner, wird für seine Zähigkeit in seinem langen Konflikt mit Julius Caesar, für seine Unanfälligkeit gegenüber Bestechung, und für seine moralische Integrität erinnert . "Cato killed himselfe"(...) he would not have done it, but that he tooke it impatiently that Caesar was conqueror. If Cato had been constant & magnanimous, then should he have showed himselfe so be such when he fell into miserie.
->Lucrecia (Kap.24) (siehe Blog 291)
->Samson (Kap.25) Als ein Auserwählter Gottes (Nasiräer) blieb er durch seine unbezwingbare Stärke für die Philister unbesiegbar, solange er sein Haupthaar ungeschoren ließ. Erst als er dieses Geheimnis preisgab, wurde er gefangen genommen, geblendet und geschoren. Als sein Haar wieder wuchs, erlangte er erneut seine Kraft und brachte einen Philistertempel zum Einsturz, his misery was dishonorable unto God, pulled down the house upon the Philistenes and died himselfe with them. Yet can he not be sayed properly to kill himselfe. I graunt that he died: but hee proposed not his end unto himselfe, that he might die"......"Samson was a figure of Christ, which vanquished more at his death, then in all his life..."
->Jonas (Kap.26) Die eindrücklichste Episode der Erzählung (als Symbol für Tod und Wiedererstehung) ist die Verschlingung und "Ausspeiung" Jonas durch den Walfisch. Now as the lawiers say,: Whosever worketh by another seemeth to consent himselfe. So Jonas doth seeme to be accessary unto his owne death.- He had beene three dayes in the whales belly, so Christ should be 3 dayes in the heart of the earth.
->Razis, (Kap.27) Eine biblische Gestalt ("einer der Ältesten von Jerusalem, ein Freund seiner Landsleute, der für seine Freundlichkeit als ein Vater der Juden bezeichnet" , [König James Bible Cambr.Ed.)] wurde bei Fürst Nicanor denunziert und tödlich angegriffen, wegen seiner Zuneigung zu seinen jüdischen Glaubensgenossen Razis, who thought in himselfe, that if he should live in such sort, it would be reprochful and shamefull both to his stocke and kinne.(...) I answer that those bookes are not Canonical, but Apocrypha, and so that no opinion may be confirmed by them.

Man kann William Vaughan's seltsame späte thematische Präzisierung (Ergänzung) eines isolierten Abschnitts über die vielfältigen Gründe des Todes bei "edlen" historischen Menschen in der 2.Auflage von "Golden-grove"(1608) nur verstehen, wenn man sie als eine späte rechtfertigende allegorische Aufklärung des Dichtergenies begreift, in dieser Phalanx "edler Menschen" eingereiht zu werden, d.h. wenn man Vaughan zu der Vielzahl von Pseudonymen des Dichtergenies alias Shakespeare zählt.-

(289) Wer war William Vaughan (3)? Zueignungsgedichte verraten eine"geteilte" oder "gedoppelte"Persönlichkeit

5/5/2015

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(Letzte 12 Zeilen aus Thomas Storer's Zueignungsgedicht, betitelt "To Master Vaughan the Author of the Golden-grave" (1599)

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(Letzte 10 Zeilen von John Raulinson'sZueignungsgedicht betitelt "To the Author" (1599)

Auf dem Höhepunkt von Shakespeare's Laufbahn erschien ein Buch " The Golden-groue, moralized in three books: a work very necessary for all such as would know how to gouerne themselues, their houses, or their country" (1600 3 Bücher mit 170 Kapiteln (I / 69, II / 30, II / 70) dessen Autor William Vaughan eine hochgebildete kosmopolitische Person gewesen sein muss, (Master of Artes und student in Civill Law.)
Die Zueignungsgedichte zu Anfang von Thomas Storer und John Raulinson an William Vaughan lassen erkennen, dass hier nicht eine einzige , sondern zwei verschiedene Personen angesprochen werden-. (Siehe Faksimile- Auszüge)
In Thomas Storers Gedicht unterscheidet dieser eindeutig zwischen einer Person (Thou / thee/ thy -"-amongst the learned"-"worke shall live" , paine...,Muse) und einer anderen (he, his..his name , his fame....)
Auch John Raulinsons Gedicht unterscheidet zwischen Thou (thine, thy...art, - hast effected ...make men ...,hast made manners, thy pen ) and He (his - not his art, he never began, his rich touch )

Diese Beispiele unterstützen die These, dass William Vaughan (ähnlich Shake-speare) zu einer der übermässig vielen Pseudonyme des Dichter-Genies Marlowe gehört und versucht haben dürfte die Situation seiner Zweigeteiltheit über fingierte Laudatoren darzustellen.

(288) Wer war William Vaughan (2)? Warum tauschte er 1608 die Tennisbälle gegen Mützen aus?

5/5/2015

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(Last 12 lines of Thomas Storer's dedicatorie Poem entitled "To Master Vaughan the Author of the Golden-grave" (1599)

(Last 10 lines of John Raulinson's dedicatorie Poem entitled "To the Author" (1599)

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William Vaughan ist der erste historische Zeitzeuge, der in seinem Buch "The Golden Grove (1599- Kapitel 3, "Of Atheists") über einige detaillierte Fakten von Marlowes Tod berichtete (" Atheisten "):
..; it so hapned, that at Detford a litle village about 3 miles of London, as he meant to stab with his poynyard one named Ingram, that had invited him tither to a feast, and was then playing at tables, he quickly perceyyving it, so avoyded the thrust, that withall drawing out his dagger for his defence, hee stabd this Marlow into the eye, in such sort, that his braines comming out at the daggers point, he shortlie after died.
Wer war dieser Willam Vaughan? Niemand hat je erklärt, wie Vaughan zu seinem spezifischen Insider-Wissen über Marlowes Tötung gekommen sein mag.
In Vaughans zweiter Auflage von "The Golden Grove" (1608) äanderte er in seiner Zueignungs-Epistel an seinen Bruder Sir John einen einzigen Satz (s.faksimile):
let them make tennis balles of my bookes (1rst editon-1599)
zu
let them fling their cappes at my bookes (2nd edition 1608)

Diese seltsame Änderung dürfte eine Bedeutung besitzen.! - Sie erinnert an Nicholas Breton's satirische Gedichte von "Pasquils -> Pasquils Fooles-Cap (1600)" und "Pasquils Mad-Cap" (1600)

Nicholas Breton wird - ähnlich William Vaughan- zu der Vielzahl Pseudonyme des Dichtergenies Marlowe / alias Shakespeare gezählt (-> Zusammenfassung des Buches)

Der deutsch/ Blog (1-230) auch als struktriertes Kindle E-Book

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English Deutsch

Zusammenfassung der Shakespeare/Marlowe Autorschaft

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Prod..Dr.. Bastian Conrad (Emeritus) TU München

DAS THEMA
sein Author

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BUCH
Rezensionen/Interview/Rundfunk

MARLOWE- THEORIE
in einem Satz:
Der "verborgene" Marlowe schrieb hinter dem Schleier einer "multiplen Pseudonymität" (inkl.Shake-speare)

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Inkultura Online
Michael Kreisel

Tagesspiegel.
Peter von Becker

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Deutschlandradio Kultur
Martin Ahrends

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Frankfurter Allgemeine.
Werner von Koppenfels

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Lexikus-Verlag
Carsten Schmidt

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Südwestpresse
Claudia Reicherter

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Wiener Zeitung
Walter Klier

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Die Tagespost

Hildegard Hammerschmidt- Hummel.

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Münchner Merkur

Ulrich Lobinger

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Zeitzeichen
WDR/NDR/SR
26.2.14

Daniela Wakonigg

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Marlowe/Autorschaft
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Originaltexte, Phrasen, Worte

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First Folio Faksimile.

Quartos Faksimile

Alte Literatur
mit Einfluss auf die Entwicklung der These: Marlowe = Shakespeare
(kleiner Ausschnitt)

*H. Willoughbie AVISA(1594)
*W.Clarke Polimanteia (1595)
B. Griffin Fidessa
Richard Barnfield
William Basse
Nichas Breton
Gervase Markham (JM)
Thomas Heywood
John Bodenham
Michael Drayton
R.Brathwaite
John Davies (of Hereford)
Sir John Davies
G. Wither: A collection of Emblemes
John Taylor
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Dugdale Warwickshire Illustrated

Neue Literatur
L. Hotson, (1925)
T.Looney, (1920)
John Denham Parsons (1920)

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Marlowe , einzig möglicher Autorschaftskandidat von Shakespeare